留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼的诗意是什么（留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼）

大家好,小问来为大家解答以上问题。留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼的诗意是什么，留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、　　作者是唐代大诗人杜甫，此句出自《江畔独步寻花七绝句》（其六），全诗是：　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

2、　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

3、　　【赏析】：　　上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。

4、春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。

5、此为组诗之六。

6、　　首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。

7、此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。

8、次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。

9、“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。

10、“压”、“低”二字用得十分准确、生动。

11、第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。

12、花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

13、但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。

14、“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。

15、正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。

16、这就是末句的意境。

17、“娇”字写出莺声轻软的特点。

18、“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。

19、诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。

20、读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。

21、　　此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。

22、但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。

23、如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

24、这种写法，可谓前无古人。

25、　　其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。

26、他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。

27、杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。

28、如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。

29、但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。

30、而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。

31、诗人也并非不重视诗歌的音乐美。

32、这表现在四两句双声词、象声词与叠字的运用。

33、“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。

34、“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。

35、“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

36、这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，　　这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。

37、声音的效用极有助于心情的表达。

38、　　在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。

39、比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。

40、杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。

41、把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。

以上就是【留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼的诗意是什么，留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼】相关内容。