声律启蒙三江（声律）

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1、我国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。

2、根据汉字单音节的特点，三国时李登作《声类》，以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。

3、西晋陆机在《文赋》中说:“暨音声之迭代,若五色之相宣。

4、”也提出了字音的调配问题。

5、南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商，识清浊”的话，说明已经注意调配，能够识别五声。

6、南齐周□作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声。

7、到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:“欲使宫羽相变，低昂互节,若前有浮声,则后须切响。

8、”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。

9、他又提出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

10、前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。

11、后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释,却存在分歧。

12、沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《《文心雕龙》·声律》中所说的“声有飞沉”，都是两分法。

13、四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。

14、“八病”说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。

15、到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。

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